石涛在他的画语录里，提出了山水画家安身立命的根本之道：“山川使予代山川而言也，山川脱胎于予也，予脱胎于山川也。……山川与予神遇而迹化也。”旷小津的山水画艺术正是和太行山、张家界的自然互为脱胎中神遇迹化，才达到了他新的艺术高度，太行山的雄浑博大，张家界的神奇壮丽已经和他的山水画融为一体了。当今中国山水画坛真正能“代山川而言”为“祖国河山立传”的画家已经不多了，所以旷小津的艺术探索就显得特别可贵!他之“代山川而言”，绝非照本宣科的再现和复述，而是以精到、深邃的艺术语言表现了山川的本质和精神。无疑，他的艺术语言是传统的：在他的山水画里，有宋画的气度和份量，有黄宾虹干裂秋风的风骨和润含春雨的华滋，有李可染的厚重和光感，甚至有贾又福的深沉和神秘，有白庚延的幽邃和大气，没有这种种借鉴，旷小津的山水画艺术不可能达到这样的高度;但他的艺术语言又是现代的：他大胆地打破了传统山水画的范式，以饱满塞迫的构图，平面构成的图式和虚拟的色彩别开生面地确立了他山水画的当代特征;他的艺术语言还是个性化的：他虽然学习借鉴前人传统，但决不为他人所役，而是努力创立自己的“我家我法”，他的基于太行山、张家界山石结构和气候特征发展形成的新的马牙皴、斧劈皴和画面云气弥漫的虚实相生、对立统一，形成了旷氏山水独特的图式特征，使他昂然自立于中国当代山水画坛。我相信这个展览会给我们良多的启迪，祝画展圆满成功!

　　中国美术家协会水彩画艺委会名誊主任

　　湖南省美术家协会名誊主席

　　黄铁山

　　白云深处(之三) 68cm×68cm 2000年

　　秋韵 68cm×68cm 2000年

　　晨辉 68cm×68cm 2000年